宋米友仁潇湘奇观图代表作品之一
作者在画作自识中提及，此图灵感源自他父亲在镇江居住四十年，曾在城东建庵，取名海岳，画作正是取材于庵上所见的山景。米友仁借此画表达对潇湘景色的深深怀念，并非简单地复制湘江山水，而是以镇江的山水为载体，寄托他对潇湘风情的独特情感。
宣和间应选入掌书学,高宗时官至兵部侍郎、敷文阁直学士。其画继承米芾传统,用泼笔法画烟峦云树,别具风格,运笔草草,自称“墨戏”。
米友仁(1086—1165)，字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书善画，承其父法，稍加己意，略有所变。常自题“墨戏”二字。画江上云山，湿笔勾皴点染，在当时是一种大胆的创作。
米友仁 潇湘奇观图题跋 米友仁《潇湘奇观图题跋》，纸本，21.7×111cm。北京故宫博物院藏。《潇湘奇观图》是米友仁所绘水墨云山图的代表作品，画幅后又书有题跋一段。据其自言，系用羊毫笔所书，书法丰厚而遒劲。
先直接给观点: 中国古代地图与山水画并非对立,而是你中有我,我中有你山水画家,可以同时是制图家;制图家,往往要有美术功优秀的山水画家。
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，广陵涛都是哪的风景啊?
湖南洞庭湖。 彭蠡烟:江西。江西的彭蠡湖。 潇湘雨:湖南。湘江是湖南最大河流,潇湘是湖南的别称。 广陵涛:江苏扬州。以“广陵涛”称广陵(今扬州 )曲江潮。
晋 · 王羲之 · 道意帖: 唐 · 唐人 · 月仪帖: 晋 · 王献之 · 肾气丸帖: 唐代颜真卿: 宋 · 黄庭坚 · 糟姜帖: 宋 · 米友仁 · 题潇湘奇观图: 元 · ... 唐。
而米芾也有认真处，他借鉴董、巨开创出自己的“米家山水”，这是一种完全摒弃了自荆浩以来已经渐渐成熟起来的勾、皴技法的点染法，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。
这些都是志怪小说所特有的艺术魅力。也是一直启发着《鹅鹅鹅》创作的动力与追求。 看点四,中国山水之美——米氏云山。
《云山墨戏图》是传为南宋米友仁创作的纸本墨笔画,是北宋画家米芾长子。 此图用水墨画云山烟树,林中房舍隐隐可见,山下溪岸平沙,小桥横跨。
作品主要运用泼墨法和破墨法，依仗水墨的晕染来塑造形象，很少用线勾勒，浓淡、虚实的墨色使景致时隐时显，忽明忽晦，迷蒙又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。
南宋的书画家米友仁的代表作品?
”传世作品有绍兴五年(1135)作《潇湘奇观图》卷及《云山墨戏图》卷，现藏故宫博物院；《潇湘图》卷藏上海博物馆；《云山得意图》卷藏台北故宫博物院；绍兴四年(1134)作《远岫晴云图》轴藏日本大阪市立美术馆。米芾长子。
在中国绘画史上,米芾的地位很高。其人其事一如他的画作,林木掩映,烟雾缭绕,真真幻幻、迷迷茫茫,但峰峦毕竟遮不住。
在当时兵慌马乱的年代里,二十岁(虚岁二十一)的王南屏以重金购藏米友仁《潇湘奇观图卷》的豪举,果然一时间传遍上海书画鉴藏界,“讯息乃已遍传沪上,湖帆(吴湖帆,详情参考:大收藏家369期:吴湖帆,“一只眼”成就海上第一收藏家)、葱玉(张珩,详情参考:大收藏家364期:张葱玉。
记）翰林承旨翟公（诗）楚米 仙人好楼居植梧崇冈结精庐（下）瞰赤县宾蟾乌东西跳丸天驰驻腹藏（万）卷胸垂胡论□□河决九渠掀 髯送目□八区欲叫虞舜□苍梧云云馀不能记也卷乃庵上所见山大抵山□奇观变态万（层）□在晨晴 晦雨间世人鲜复知此余生平熟潇湘奇观每於登临佳虑辄复写其真趣□。
南方山水画派艺术特点二 布景平远
巨然的山水画除了平远，还具有高远的特点，他擅长描绘山间实景，画面结构严谨且统一。例如《秋山问道图》中，主峰高耸，山下密林与茅屋构成深邃的秋山意境。赵干继承董源风格，但在《江行初雪图》中，他通过选取江中近景，展现出江景变化和人物活动的丰富层次。
《潇湘奇观图》卷，北宋，米友仁作，茧纸本，墨笔，纵19.8cm，横289cm。本幅无款印，后纸自题一段：“先公居镇江四十年，田庵於城之东高岗上，以海岳命名，一时国士皆赋诗，不能尽记。翰林承旨翟公诗：‘楚米仙人好楼居，植梧崇冈结精庐。下瞰赤县宾蟾鸟，东西跳丸天驰驱。
沧海日,赤城霞,峨嵋雪,巫峡云,彭蠡烟,庐山瀑布,和宇宙奇观,绘吾斋壁;少陵诗,摩诘画,马迁史,南华经,相如赋,屈子离骚,收天下绝艺,置我山窗。
功名富贵,人间惊见白首;诗酒琴书,世外喜逢青眼。巿争利朝争名,伶逐势恶逐威。
其山水画，如《云山深意图》，墨钩细云，满纸浮动，山势拖迤逦，隐现出没，林木萧疏，屋宇虚旷，烘锁点染，有风雨云烟之势。常自题“墨戏”二字。现存传世作品有《潇湘奇观图》、《云山得意》、《大姚村图》等。 张择端 宋代著名画家。字正道。东武（今山东诸诚）人。
宋代两位父子画家被称为米点山水的是谁
不拘形色勾皴，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”充分发挥了水墨融合，墨色晕染所形成的效果，形成了含蓄、空蒙的神韵之趣。．米芾的儿子米友仁(1086~1165)，继承父法，并有少量的作晶传世，如《云山墨戏图》、《潇湘白云图集》，皆烟峦飘渺，树影迷离，淋漓尽致，生动有趣。
他的作品被称为“墨戏”，对后世文人画中的笔墨自由和不拘形体的风格产生了深远影响。然而，作官后，米友仁较少为人作画，即使是亲朋好友也很难获得他的作品。米友仁的代表作《潇湘奇观图》卷现藏于北京故宫博物院，另一幅《云山得意图》卷则珍藏于上海博物馆。
恩施美景太多,以山水景观为主,要说唯一性,有看点,还是当数恩施·梭布垭石林景区,4.6亿年的沧海桑田,宛若海底迷宫。
代表作品《万松金阙图》等。米友仁——(1086——1165年),字元晖,晚年自称懒拙老人,米芾长子,能书善画,世称“小米”。代表作品《潇湘奇观图》。马和之——钱塘(今杭州市)人,绍兴年间及第后宫至工部侍郎。他善画人物、佛像、山水,作品多不署款。他的画线条飘逸,以创“兰叶描”著称。
宋米友仁潇湘奇观图的作者简介
作者在自识中写道：“先公居镇江四十年....作庵于城之东，高冈上以海岳命名，卷乃庵上所见山....余生平熟潇湘奇观，每于登临佳胜处，则复写其真趣”由此可知此“潇湘奇观”并非湘江山水的再现，而是借镇江山水抒发对潇湘景色的怀念。此图是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。图开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起，宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，显露了真实。但末段一转，山色又隐入淡远之间，处处体现造化生机。该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，给人一种树为“无根树”的自然美形象，刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白，原来“奇观”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇!
米友仁(1086—1165)，字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书善画，承其父法，稍加己意，略有所变。常自题“墨戏”二字。画江上云山，湿笔勾皴点染，在当时是一种大胆的创作。《潇湘奇观图》是米友仁存世不多的作品之一，画面峰峦起伏,云雾出没,层林被飘渺的烟霭笼罩,山石和树木都用水墨点成,浑然一体,全然不觉线条及皴擦的痕迹。后幅有米友仁的自识,并有薛义、董其昌等十四家题记。
