座中泣下谁最多，江州司马青衫湿，司马是谁?
问泣下谁最多下一句有回答是用了设问 江州司马是官名即使用了借代手法指本人 青衫湿是用了夸张手法 这是白居易琵琶行中的最后一句,当时白居易左迁九江郡司马。
出自唐代白居易《琵琶行》，原文：今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。、译文：今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，象听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿的意思是：在座的人中谁哭泣最多，只有江州司马泪水湿透了青衫衣襟。详细解释：座中泣下谁最多：这句诗表达的是在座的所有人中，有谁因为某种情感或情境而流下泪水。这种情感可能是悲伤、感动或者其他的负面情绪。
泣在文言文中的意思有小声哭,泣诉;使……哭泣;为……而哭泣;眼泪等。 例如,持其踵为之泣,这里泣的意思是哭泣。 扩展资料 文言文泣的意思 ①(无声或小声)哭泣。
座中泣下谁最多 江州司马青衫湿
座中泣下谁最多 ，江州司马青衫湿。 出自《琵琶行》 作者：[唐]白居易。意思是：要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！注：青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。译文：要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青衫已被泪水浸湿！
这句话出自近代民主革命志士秋瑾的词《满江红·小住京华》,原文为:“小住京华,早又是,中秋佳节。为篱下,黄花开遍,秋容如拭。
有青衫泪的是白居易。 《琵琶行》是描写音乐的千古名篇。
座中泣下谁最多 江州司马青衫湿 这首诗的由来及含义 在现实生活中表达又
这首诗出自白居易的《琵琶行》，意思是说在座的客人谁的眼泪流下的最多，是江州司马（白居易），因为江州司马的青色长衫已经被泪水打湿了。
这句话摘自白居易的《琵琶行》意思是 因为白居易与琵琶女遭遇所以十分同情，为她留下眼泪，同时也感伤自己的身世。
这首诗出自白居易的《琵琶行》,意思是说在座的客人谁的眼泪流下的最多,是江州司马（白居易）,因为江州司马的青色长衫已经被泪水打湿了。现在常用司马青衫这个词来表示流落在外,遇见一个同样和自己流落在外的人是,忍不住痛哭流涕 背景是元和十年，予左迁九江郡司马。
一直到宋代、元代。此"江州"最为有名,南梁湘东王萧绎即后来的梁元帝就担任过江州刺史。江州,亦指今江西省九江市。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。出自白居易的七言古诗琵琶行。翻译：要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！司马青衫 ( sī mǎ qīng shān )解 释 司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
赏析座中泣下谁最多 江州司马青衫湿
座中泣下谁最多 江州司马青衫湿出自唐代诗人作家白居易写的《琵琶行》里面的诗句。意思是要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！《琵琶行》创作于元和十一年（816年）。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。
这里的青衫有读书人的意思,古代的学子都是穿青色的服装。就是说,生下来的孩子天生是读书的材料,将来的学问会很好。 青衫还有一层意思是当官的意思。
言-释义:话。 “感我此言良久立,却坐促弦弦转急”意思就是:被我的话所感动她站立了好久,回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
“江州司马青衫湿”的上一句是“座中泣下谁最多？”，两句话的意思是：“要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！”，这里的江州司马指的就是白居易本人。选自白居易十分著名的长篇乐府诗《琵琶行》。泣：哭泣，流眼泪。青衫：唐朝八品、九品文官的服色。
白居易的<琵琶行>中最经典的是哪几句?什么意思?
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。出自白居易的七言古诗琵琶行。翻译：要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
【司马青衫】
司马青衫 ( sī mǎ qīng shān )
解 释 司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
出 处 白居易《琵琶行》诗：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”
示 例 我岂学做重婚王允愚？岂湿着～泪？（明·王世贞《鸣凤记》第二十九出）
司马青衫，作为典故，出自于白居易《琵琶行》中的诗句：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”后来高中语文课文王实甫《长亭送别》“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”、林觉民《与妻书》“司马青衫，吾不能学太上之忘情也”都用到这个典故。
白居易任江州司马，在送客上船时，偶然听得琵琶声，于是邀请琵琶女演奏。在和琵琶女对话中，白居易了解了琵琶女的身世，觉得他们两人命运相同，写出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的惊人句，并为之泪湿青衫。青衫，是白居易司马身份的标志。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
此段最为经典。
共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
