李贺苏小小墓中的名句?
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。 —— 李贺《雁门太守行》 大漠沙如雪,燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
《马》唐 李贺 大漠沙如雪,燕山月似钩。 何当金络脑,快走踏清秋。 《南园》唐 李贺 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
然而，京城的家书最终成为苏小小与这位阮公子之间一道无法逾越的鸿沟，当阮郁花完父亲给的所有川资，当西湖的沉誓在决绝的信笺中退缩成无可奈何的一滴泪，阮公子，不得不回归到世俗的审视：显宦之子，勾栏中人，两个世界的生命不可能在同一层面享受爱情。
神仙鬼魅,这种题材完美地展现了李贺的想象力,也与他浪漫主义诗人的身份相匹配,一方面揭示了神仙和鬼怪的虚假,另一方面感叹生老病死的必然性。
在苏小小短暂的一生中，负心的男人从来就没有成为她怨恨的对象，她将爱情视为浮云，将男子比作山水，景色永远都在，永远都那么美好，但没人可以永远占有。此后的文人墨客大多都有作品来怀念这位小美女，其中以李贺的《苏小小墓》传颂最为广泛：幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。
苏小小墓1 作者：李贺 幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不堪剪2。草如茵，松如盖3，风为裳，水为佩4。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩5。西陵下，风吹雨。1.《乐府广题》："苏小小，钱塘名倡也，盖南齐时人。古乐府《苏小小歌》："我乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心？西陵松柏下。
苏小小墓原文解释
李贺的“鬼”诗虽然数量不多，但其中蕴含的情感深刻，通过描绘异类展现人性。《苏小小墓》便是这类诗作的代表，以南齐名妓苏小小的故事为灵感，描绘了一个凄迷的幽灵形象和神秘的幽冥世界。诗的开头四句，通过“兰花带露”形象，刻画苏小小的美丽和哀怨，"幽"字营造出冷寂氛围，为全诗奠定哀伤基调。
在所有历史记载中并没有苏小小其人。 最初苏小小的出名是因为众多文人墨客的诗词歌咏,例如李贺的《苏小小》。
青楼女子论知名度,苏小小这个名字古往今来,无出其右。
李贺的诗作想象力极为丰富，甚至经常用神话传说来托古喻今，因此其创作的诗文被称为“鬼仙之辞”，而《苏小小墓》便是他的经典作品之一。《苏小小墓》幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
唐人眼中的苏小小与我们现在知道的可能大相径庭。白居易、李绅等诗人都有为她挥毫，但他们的诗中苏小小都是名妓的代名词。李贺的《苏小小墓》可能是基于民间传说创作的。他通过对景物的描摹，塑造了苏小小亡魂的形象，展现了她对爱情的执着。
苏小小生前喜欢一个穷困书生，曾救助他上京赶考，直到死去也未等到书生的到来。书生金榜题名后，将苏小小葬于西泠，竖碑曰：“钱塘苏小小之墓。”李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”《方舆胜览》载，苏小小墓在浙江省嘉兴市西南。
苏小小写的梅花词?
苏小小写的梅花词: “梅花虽傲骨,怎敢敌春寒?若更分红白,还须青眼看!
他是这样的李贺: 一个出身高贵的皇裔;一个才华横溢的才子;可也是一个家世没落、受人嫉恨、天才早逝的可怜人。
李贺，字长吉，原籍福昌，因其独特的诗风被尊称为“诗鬼”。然而，他的人生道路并非一帆风顺，由于家讳的关系，他未能如愿参加进士考试，一生都处于困顿和不得志的状态。遗憾的是，这位杰出的诗人于二十七岁的年纪英年早逝，未能在仕途上有所建树。
苏小小墓 【唐】·李贺 幽兰露,如啼眼。 无物结同心,烟花不堪剪。 草如茵,松如盖。 风为裳,水为佩。 油壁车,夕相待。 冷翠烛,劳光彩。 西陵下,风吹雨。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。
《苏小小墓》原文|赏析
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
本诗是作者联想苏小小生前其人，和死后之鬼所写的一首既是写鬼又是写人的诗篇。
苏小小是六朝时南齐钱塘(今浙江杭州)的著名歌妓。她容颜秀丽，举止端庄，风度翩翩，且聪颖敏慧，信口吐辞，皆成佳句，一时公卿权贵皆争奔之门下，名重一方。然而她生命短暂，仅活了二十岁，就离开了人世。死后葬于钱塘江畔的西陵(今杭州钱塘江西)之下。关于苏小小的传说颇多。李绅在 《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”后来竟成为文学故事人物。《乐府诗集》 所收《苏小小歌》，包括李贺、温庭筠、张佑等人对她都有所吟咏。话本 《钱塘佳梦》 和《西湖佳话》 中的 《西泠韵迹》，也收录了苏小小的传说故事。可见其在文人学士中印象之深，影响之大。
李贺所写“鬼诗”，有十余首，仅占全部诗作的二十分之一。但他却以善写“鬼”著称，被人们视为“鬼才”、“鬼仙”。这是因为他写的“鬼”，既有“鬼”的恍惚迷离、飘忽不定，又具有人的真、善、美的特征，形象鲜明，个性突出，富有真情实感。《苏小小墓》 就是他所写“鬼”诗中最著名、最有代表性的一篇。
全诗共十四句，可分三个层次。前四句为第一层次，写苏小小的形象。“幽兰露，如啼眼”两句，写她容貌之美。兰花，本是使人百看不厌的名花，它高雅、娴静、芬芳宜人。而缀着晶莹剔透的露珠的兰花，就更显其娇美可爱了。这晶莹的露珠，象是她的眼睛，闪亮，含情。诗人用写景作比，以画龙点睛之笔，烘托少女娇好动人的姿容。东晋画家顾恺之曾说：“四体妍蚩，本无关于妙处；传神写照，正在阿睹中。”“阿睹”，即眼睛。诗人正是通过对眼睛的描绘，使人想见其整体之美。但“兰”前著一“幽”字，“眼”前著一“啼”字，境界和气氛就完全不同了。“幽”是幽僻，显其荒凉、冷寂，这不仅写出了鬼魂活动的特有环境，为诗题“墓”字创造了阴森可怖的氛围，而且也为下句“啼”字作了铺垫。“啼”是眼泪，她眼泪汪汪，必有一番心酸难言之苦。所以，“幽”、“啼”二字开始就为全诗定下了悲苦哀怨的基调。苏小小作为歌妓，沦落风尘，在隐哭卖笑中度过了自己短暂的一生。虽然她多与追欢逐色的公卿权贵打交道，也不过是被人玩弄耍笑而已，她内心的凄苦是一言难尽的。所以她那满含啼泪的双眼，正是她满腔凄苦辛酸的如实写照。
“无物结同心，烟花不堪剪。”两句写她的心境。苏小小生前身处歌妓酒楼之中，只有哀怨，没有欢乐。但她对爱情生活却有着执着的追求。古乐府 《苏小小歌》 云：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”“油壁车”，是一种用油彩涂饰壁帷的车子。相传苏小小酷爱西湖湖光山色，命人造油壁车，常常乘车出游。而今物是人非，生死相隔，事事皆休，一切都成了泡影。诗人不言“无人结同心”，而说“无物结同心”，系托辞于“烟花不堪剪”，即在说坟上那萋迷如烟的野草野花，也不堪剪来相赠。这种不可言状的愁苦、哀怨，恰到好处地表达了她那孤苦无依、颓丧失落的心境。这心境又与前面的“啼”字紧紧连结在一起。
“草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。”四句，是第二层次，写苏小小的服用。如果说前四句是以神写形，那么，这四句则是以形写神，青青的绿草，象是她的铺垫；挺拔的青松，象是她的车盖；清风吹拂，恰似她泪衣袂飘荡；潺潺的流水，宛如她的佩环叮咚。因为是写鬼，诗人驰骋想象，就墓地周围的景色着笔，透过芳草、青松、清风、流水，把景与人巧妙地结合在一起，似写景，实写人。既写出了她芳洁、清幽的住所，也突出了她刚强、娴静、温柔的性格和脱俗的追求。
“油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨”六句，是第三个层次，写她生前与情人幽会，而今物是人非的悲哀。她生前乘坐的油壁车，如今还等待着她去赴“西陵松柏下”幽会。然而，只能是“空相待”，再也不能乘坐车子，前去幽会，实现“结同心” 的愿望了。这里又与前面“无物结同心”暗暗照应，且用一个“待”字，突出了她“待”而不能相逢的无端无绪的哀怨之情。“冷翠烛，劳光彩”，紧承“油壁车，夕相待”而来。夜幕降临，墓地上闪烁着绿色的鬼火。诗人想象这鬼火，原是为情人幽会而设。而今有情人已不能相会，这鬼火岂不虚设？尽管虚设，依然用自己的 “光彩”说明着自己的心声，自己的愿望，自己的追求，表现着春蚕到死丝不尽，蜡烛成灰泪难干那种死而不已的执着。这里，“翠烛”前著一“冷”字，“光彩”前著一“劳”字，不仅写出了阴冷萧瑟的境地，而且也写出了她愿望不能实现的无限哀伤。“西陵下，风吹雨”两句，写她生前与情人幽会之处，而今是苦风凄雨，一片凄凉。这又很好地制造了悲苦哀怨的气氛。她昔日对爱情的追求和欢乐，而今的愁怅和空虚，都淋漓尽致地表现出来。
这首诗以写景起兴，通过写景以衬托人物，把写景与写人融为一体。景与情会，物与人全，达到了妙合无间的境界。
这是一首不露痕迹，而又抒情气氛很浓的诗作。它以“无物结同心，烟花不堪剪”为诗眼，围绕这一中心内容，驰骋想象，进行描绘、渲染，看来充满飘忽迷离，空幻凄恻，却把人物的外部神情和内心世界刻划得栩栩如生，给人留下了深刻想象的余地。
通过这首诗可以看出，诗人对苏小小这个小人物一生不幸的遭遇，是深表同情的。诗人之所以充满深情，似乎也有诗人自己的身影寓于其中。李贺是一位多才短命，而又有特殊成就的诗人。他为挽救多灾多难的李唐王朝，颇有做一番事业的理想和追求，可他怀才不遇，他在 《开愁歌》 中说：“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。”在 《致酒竹》 里说：“我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白。”这内心的悲哀凄楚，是不言而喻的。从这个角度看，这首诗又何尝不是一首咏史述怀之作？
