柳永的词多反映什么?
柳永的词多反映市井生活和风俗人情,他善于捕捉市民阶层的生活细节,并以细腻的笔触加以描写,使他的词具有浓厚的生活气息。
诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
精致婉约之风 苏轼年轻时是并不热衷于填词的,他所受的儒家教育让他充满了以振兴国家为己任的责任感和使命感,他一心要舒展自己的才华。
柳永的词风特点是“俗”，我更愿意理解为他的词”继承民间的传统”这是他对词的贡献之一．这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。词本有民间和文人的两大传统，北宋初期无一例外都只继承了文人词传统而排斥民间词，只有柳永冲破了这一局限。
柳永和秦观的词风的异同
不同点：柳永着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”。王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”，都揭示出柳词面向市民大众的特点。
柳永写词的艺术风格特点 抒情的自我化 柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。语言的通俗化 柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。
文人当生活在北宋。地位高,收入高,当官的风险低,最多贬谪,无性命之忧。 关键是,风花雪月吃喝嫖赌成为士大夫的“雅骨”,这实在太令我这等油腻中年向往了。
柳永婉约派的代表词人,有“白衣卿相”之称。生于北宋年间,出身于官宦世家,二十四岁进京参加科举,屡试不中。然后便一心开始了自己的填词创作之路。
柳永词作的风格,分为以下四个层面: 清劲奇丽,文采风流 柳永的才华艳发,英俊风流,潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质,这样的气质展现在词中,便是‘清劲奇丽,文采风流’。所谓清劲奇丽,文采风流,便是以沉雄之魄、清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声。像他那首《望明月》: 明月明月明月。
柳永的词两首?
望海潮·东南形胜 柳永〔宋代〕 原文: 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。柳词内容 描写市民阶层男女之间的感情 柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。
这个问题我才疏学浅,表达不好,就摘一段木弓先生的《唐宋词赏析》来回答吧。
柳永,原名三变。三变,并非指柳永的名,而是指柳永这个伟大的宋代词人,一生中有三个重要的变化。 一变:仕宦思想; 二变:词风; 三变:情感; 详细内容见下: 一变:仕宦思想 柳永赴京应试,屡试不中,一怒之下,写了《鹤冲天》,轰动一时。词曰: 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?
柳永发展了词体,留存二百多首词,所用词调竟有一百五十个之多,并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调,又十之七八为长调慢词,对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法,他的词讲究章法结构,词风真率明朗,语言自然流畅,有鲜明的个性特色。
柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术?
谢邀。北宋词人柳永,这位纨绔子弟47岁考中进士。只因年轻时生活放荡,常与歌伎来往,为她们填词作曲,受到封建统治阶层的岐视,几次考试都落笫。
柳永的词和李清照的词相比，柳永的词较好。柳永的词词境特别开阔，内容不仅仅局限于一种，抒写的词作大都在表现下层人民的生活境况，却不世俗，他在提倡词作要通俗易懂，晓白如话的前提下而又不失高雅，李清照的词与柳永的词相比较而言，词境相对较小。
柳永与李清照词的不同之处 柳永与李清照虽都属婉约派的代表词人,不论是在词的内容上、表达方式上还是在词的意境上,都有相同之处,但是两人因生活经历的不同形成了不同的诗词风格,在思想内容上、艺术表现手法上、词的境界上都呈现出不同词风。
因此我们可以从中得知，年少时的柳永才华横溢，并且词作传唱之广，在个人经历以及处境，这时候他为了让词作适应市井生活和歌台舞榭的题材，他把漂泊的生涯、旅中的愁绪和颓废纵欲的享乐，都大胆而赤裸裸的写进词中，这就突破了五代以来，保守而拘谨的词风，而创出旖旎抒情的作风。
柳永词的艺术特色是什么？
音律谐婉，叙事详尽，善用白描手法，描写羁旅行役之感，和相思离别之情，用清新的词语，不用陈旧因袭的辞藻，写出了亲身的体验。
柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。
写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词最有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。
柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。
柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。
他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。
柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。
如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受，收敛消沉，跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。
影响
柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。
柳永这几方面的拓展，启发和影响了后来的苏轼，对苏轼早期词作颇有启发，如《八声甘州》影响了苏轼慢词《沁园春》。苏词开阔博大的景象，雄浑矫健的音节，正有得于当时盛行的柳词；只是柳词往往笔锋一转，回到了柔情的描写，苏词则始终在开阔博大和雄浑矫健的豪气中。
柳词着重章法结构的层次拓展，以及情景的相互衬托，对北宋后期的长调写作，特别是对于周邦彦词之铺叙，产生很大影响。有学者认为周邦彦的词继承了柳词。柳永咏叹离别的词中，多想象对方别后的景况，后来周邦彦词受柳词影响，也用了相同手法。
