李叔同《送别》的创作背景
歌词改为二段词，最后八小节是原原本本地重复开头段的四句歌词，这和《梦》是有区别的。李叔同于1907年留学日本，而当时《旅愁》一歌原刊载于同时期日本的《中等教育唱歌集》中，李叔同被其深深吸引。1911年李叔同回国后，他所做填词歌曲《送别》采用的正是《旅愁》的曲调，伴奏谱也基本一致。
《送别》的原作者是位叫做J.P.奥德威(JonePondOrdway)美国人(1824-1880)。
《李叔同送别歌》是中国近代著名诗人李叔同创作的一首诗歌,表达了离别之情。
《送别》的词作者是一个颇具传奇色彩的人物,一个曾经浪迹于滚滚红尘的游子—李叔同。他最后却遁于空门,并且度过了12年的苦修孤旅,成为大德高僧。
李叔同送别歌是为许幻园写的。1914年冬天,大雪纷飞,旧上海一片凄凉的景象。许幻园决定携妻儿去北京从政,临走时,李叔同,写下了这首《送别》送给他,以表离别的依依不舍之情。《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。
《城南旧事》主题曲——送别歌词
《城南旧事》主题曲《送别》歌词与影响歌曲：送别 由谱曲家约翰·庞德·奥特威创作，词作者李叔同倾力填词，这是一首深情而又感伤的曲目。其歌词描绘了长亭古道、夕阳晚风的场景，充满了离别的情感:“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”“天之涯，地之角，知交半零落。
《送别》是李叔同1914年在上海，送别挚友许幻园所作。二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园赴京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写此歌送别许幻园。《送别》歌词如下：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
李叔同送别歌为好友许幻园所作。1915年，许幻园因破产而与李叔同分别，李叔同在百感交集中写下了此歌。歌曲的曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔《送别》不仅表达了人间的离别之情，更展露出我们深夜才敢面对的脆弱，令人动容。
是送给挚友许幻园的；许幻园（1878-1929），诗人，小说家。许幻园思想新进，是上世纪二三十年代沪上新派诗文界的领袖人物之一，也是城南文社的盟主，也是弘一法师李叔同在俗时生前挚友。
李叔同作词的《送别》这首歌是为一名好友许幻园所创作的。这首歌的创作背景是在旧上海时期，当时李叔同和好友许幻园都是上海有名的富家公子，不过后来许幻园家里因为经营不善而破产，导致许幻园不得不随家人离开上海，而在离别前夕许幻园来到了李叔同的家门口。
李叔同《送别》歌为谁写的?
李叔同《送别》歌为许幻园写的。这首歌曲是1915年李叔同送别许幻园时写的。李叔同是 “二十文章惊海内”的国学大师，也是著名的艺术家，与许幻园、袁希濂、蔡小香和张小楼等四人交好，被时人称作“天涯五友”。
《送别》的故事背景是,在李叔同写这首歌歌词的时候,有位好友叫作许幻园,他在有一年大雪纷飞的时候,站在门外喊出李叔同和叶子小姐告别,许幻园说他已经破产。
关于“朴树送别是谁写的”这个问题,我认为可能存在一些误解。首先,朴树是一位知名的中国歌手和词曲创作人,以其独特的音乐风格和深情的歌词而闻名。
是歌曲《送别》,最早被大家熟悉是电影《城南旧事》里面的插曲。
《送别》由李叔问填词的一首唯美,经久不衰的歌曲: 长亭外,古道旁,芳草碧连天,晚风轻拂笛声残,夕阳山外山。
李叔同与《送别》长亭外,古道边,芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。 天之涯,地之角,知交半零落;一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
李叔同的《送别歌》表达了怎样的感情？
《送别》是一首由李叔同作词、作曲的歌曲，于1927年发表。这首歌的主题是对离别的悲痛，表达了人们对离别的痛苦和无奈。
李叔同在写这首歌的时候，受到了同时代的政治和社会混乱的影响，他的家乡湘潭也曾受到过日军的侵略，他的家人和朋友也曾受到过社会动荡的影响。他深知离别带来的痛苦，也感受到社会变革带来的悲伤。因此，他写下了这首歌，表达了人们对离别的悲伤和无奈。
《送别》不仅是李叔同对时代变革的反映，而且也是他对社会变革的反映。他用这首歌来表达他对离别的悲伤和无奈，表达了他对这个时代的深刻感受。他希望通过这首歌，能够让人们意识到离别的痛苦，并从中得到安慰和勇气。
李叔同与《送别》长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落；一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。—— 李叔同《送别》会唱歌的中国人，多数都会唱李叔同这首《送别》。1915年，在杭州第一师范任教的李叔同，写了这首著名的《送别》。它属于李叔同早年创作的“学堂乐歌”。所谓“学堂乐歌”，是指清末明初一批有抱负的知识分子，鼓吹音乐对思想启蒙的重大作用，积极提倡在学校中开设音乐课。同时，一些在日本留学的青年学子，借当时流行于日本和欧美的曲调，填上新词，编成新的歌曲。此外，“学堂乐歌”还常常采用中国古典诗词来填写新的歌词。李叔同的《送别》，就具有这些鲜明的“学堂乐歌”特点：一是用古典诗词体填写歌词，二是选用美国流行曲调作谱。不了解这些背景，难免会对《送别》不同于现代歌曲的某些特点，感到困惑和不解。为送别朋友而赋诗，是中国古典诗词的一个基本母题。送别诗，是唐诗宋词一个重要的组成部分。李白《送友人》的“浮云游子意，落日故人情。”王维的：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”（《送元二使安西》）王勃的：“海内存知已，天涯若比邻。”（《送杜少府之任蜀州》）王昌龄的：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（《芙蓉楼送辛渐》）都是送别诗中千古流传的名句。至于白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”与李叔同的《送别》，有许多的相通之处。《送别》的意象和语言，基本上是对中国古典送别诗的继承。长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，都是千百年来送别诗中常用的意象。但《送别》以短短的一首歌词，把这些意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人的离别“集体无意识”。所以，《送别》也就成为中国人离别的一种文化心理符号。古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是实有其人。但耐人寻味的是，根据目前的材料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并不是为具体的友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》分三段，第一段是“写景”，写长亭外，古道边送别的具象情景；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的悲慨；第三段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着出世顿悟的暗示。概言之，《送别》实际上是用无所明指的象征，传达出李叔同送别朋友，感悟人生、看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。
