天静沙·秋思，天静沙是词牌名，那么秋思是什么?
秋思那首诗的词牌名是:天净沙“天净沙”是曲牌名, “秋思”是题目——即“秋 天的思念”。
“天净沙”是曲牌名，秋思是标题。原文 天净沙·秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。译文注释 词句注释 ⑴天净沙：曲牌名。⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时的乌鸦。昏：傍晚。⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。⑷古道：古老荒凉的道路。
“天净沙”是曲牌名，属越调,又叫《塞上秋》，《秋思》是这首曲调的标题。《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
《天净沙·秋思》中的“天净沙”是曲牌名；秋思是题目；作者是马致远；元代著名的戏曲家。
“天净沙”是曲牌名，属越调，又叫《塞上秋》。人们常说唐诗、宋词、元曲，唐诗分律、绝，词和曲也有规定的格律。“天净沙”的曲谱为：中中仄仄平平（韵），仄平平仄平平（韵），仄仄平平仄仄（叶）。中平中仄（叶），仄平平仄平平（韵）。《秋思》是这首曲调的标题。
天净沙秋思词牌名是什么?
天净沙秋思是由曲牌名和小令题目组成的,《天净沙》是词牌名,《秋思》是小令的题目。 这首小令的作者是元代马致远。马致远,号东篱,大都人。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。天净沙是曲牌名。秋思是题目。《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。注释 枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。
曲牌名“天净沙”出自越调，又有《塞上秋》《秋思》之名。马致远所作《天净沙·秋思》是一首元曲小令。曲中多种景物交织，构成一幅秋郊夕照图。天涯游子骑瘦马，孤独行走在凄凉背景中，传达出游子思念故乡、疲惫漂泊的哀愁。
天净沙是曲牌名，秋思是标题。天净沙是曲牌，规定了作品的格式，秋思才是题目，规定作品的内容，曲牌标志着俗乐的血统，题目则透露出文人诗的神韵。散曲是元代的新诗体，是在民间逐渐发展形成的一种可以配乐歌唱的长短句歌词，以后文人相继大量写作。
天净沙是曲牌名，秋思是题目，这是一首元曲。
秋思不是词牌名，而是题目。在《天净沙·秋思》中，天净沙是曲牌名，秋思是题目。曲牌名就是曲，俗称为“牌子”，是曲的一种音乐谱式。古代的曲都很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字。曲牌名的来源 曲属于韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。
天净沙秋思词牌名是什么?
《天净沙•秋思》无词牌名。这是一首元曲。其中天净沙是曲牌名,属越调,又名“塞上秋”。
天净沙秋思是由曲牌名和小令题目组成的,《天净沙》是词牌名,《秋思》是小令的题目。 这首小令的作者是元代马致远。马致远,号东篱,大都人。
《天净沙 秋思》这首散曲被古人称为秋思之祖 “天净沙”曲牌名。“秋思”为秋天里的思念。题眼是“思”。“秋”是特定时节，“秋思”二字概括了全曲内容。此曲被后人称为“秋思之祖”。
天净沙 天净沙，越调，曲牌名，单调二十八字，五句四平韵、一叶韵。又名《塞上秋》。以马致远《天净沙·秋思》最为著名。《太平乐府》注 2曲牌格式 △平△仄平平，△平△仄平平，△仄平平仄△。△平△仄，△平△仄平平。（“△” 为可平可仄。
《天净沙》这首诗中题目旁边的秋思是什么
天净沙 秋思 是元曲，和宋词类似，天净沙 为词牌名。
《天净沙·秋思》是一首著名的元代散曲,作者是马致远。这首歌曲通过描绘秋天的景色,表达了作者的离愁别绪和对故乡的思念。
曲牌名。在《天净沙·秋思》中，“秋思”是题目，不是词牌名“天净沙”是曲牌名，规定了这首小令的曲式和音乐节拍，是元曲中的一种体裁。而“秋思”则是这首小令的题目，表达了作者在秋日里对远方亲人的怀念之情。
天净沙·秋思 作者:马致远 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。
（就像一首歌的音调。曲调名 就像现在的G大调拉。C调了等等）曲牌名就是曲俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。简而言之，“天净沙”是曲牌，规定每行多少个字，押什么韵，等等，原本应该还说明了这首曲是怎么唱的（但是如今曲调都失传了）。“秋思”是题目，作者自己根据文义起名。
天净沙秋思的词意是什么 本曲的词意
“天净沙”是曲牌名，“秋思”是标题。《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
原文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
白话译文：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
赏析：
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句28字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
【越调】天净沙·秋思
作者：马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家.
古道西风瘦马.
夕阳西下,
断肠人在天涯.
【译文】
远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,在秋风古道上慢慢移步.看夕阳的余晖已经昏螟西下,羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯.
【赏析·一】
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”.作品内容本身,简简单单,普普通通,叙述羁旅漂泊人,时逢黄昏,感应突袭.感而发,发而思,思而悲,悲而泣,泣而痛.
望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树 昏鸦”,荒凉凋谢的蒿草,孤枯败落 的藤枝,蔓缠在饱经沧桑的老树上, 时不交运的“昏鸦”,呱呱呱,声声催 人心魄,把秋日黄昏的氛围一下子 卷入落魄流浪人的心里.
冷冷清清,坐落的小桥,似给旅 人铺路,又似让旅人沉落.路漫漫其 修远兮,官宦仕途又几何.零汀的 人,纶巾青衫,满身风尘,踽踽独行. “流水”“人家”,似喜似怨；万里原野, “流水”是意境,“人家”是夙愿,却难 赋深情,一双哀淡的秋目,拂袖欲断 水,愁绪任横流.驿站飘失了,残留 的“古道”依然通向天际,功名利禄, 仕途失意,难耐凄凉,是是非非,融进 萧萧悲凉的“西风”.瘦弱羸马,驮着 书卷,催着旅人,行吧行吧.人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流离,谁道世事不唯艰?
上段三句十八字,九个名词连 缀成不涂浓墨的书画,亦无一个虚 造硬加的词,不同的景物天衣无缝 地和谐地造化在—起,不得不令人 拍案道奇.这种音节和谐、情景交 融、妙含无垠的小令曲,故有“枯藤 老树写秋思,不许旁人赘一词”之 誉,的确委实不过.
倘若只有这九个名词,岂不是遭后人“怡其笑矣”?
一组组巧妙的结合,伏着千万 思绪惆怅,笔锋一转,漂泊者的坎坎坷坷,深层的意境,跃然跳出,一幅 精美绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍 斜,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”,萧萧凄凄,无声似有声：“断肠人在天涯”,顿时令人拊 胸掩面哽咽,潸然泪下,泪悲情亦痛,化景为情,情从景出,勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡,孤身漂泊的身影.
“悲落叶于劲秋”,秋古来触发 深思.光阴如梦,往事堪嗟.马致 远曾热衷于功名,但未得志,漂泊二 十余载,五十入仕,看不惯黑暗的官 场,退而隐居.《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一,现实的体验、愤 世,自然而然地流露出对现实的不 满.饱腹之学,无所用之.失意、痛 苦、悲凉、孤独,一切衷肠,只能用枯 秃的笔,痛吐出来,倾诉出来.
意深,含蓄无限,玩味无穷；调高,心驰物外,意溢于境.是境,是景,水乳交融,情景映衬；是意,是情；相辅相成,相济相生.怪不得王 国维在《人间词话》曰：“文章之妙,亦一言蔽之,有境界而已.精品,不可不读；美文,不可不品.一曲《秋思》,心中隐隐作痛,悲泪欲出.
【赏析·二】
这是马致远著名的小曲,28个字勾画出一幅羁旅荒郊图.这支曲以断肠人触景生情组成.从标题上看出作者抒情的动机.
头两句枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,就给人造成一种冷落暗淡的气氛,又显示出一种清新幽静的境界,这里的枯藤,老树给人以凄凉的感觉,昏,点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致.12个字画出一幅深秋僻静的村野图景.古道西风瘦马,诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境,为僻静的村野图又增加一层荒凉感.
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线,更加深了悲凉的气氛.诗人把十种平淡无奇的客观景物,巧妙地连缀起来,通过枯,老,昏,古,西,瘦六个字,将诗人的无限愁思自然的寓于图景中.最后一句,断肠人在天涯是点睛之笔,这时在深秋村野图的画面上,出现了一位漂泊天涯的游子,在残阳夕照的荒凉古道上,牵着一匹瘦马,迎着凄苦的秋风,信步满游,愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方,透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀,恰当地表现了主题,这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛,显示主题,完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思.
【诸家《天净沙》曲】
天净沙·秋
【作者】白朴
孤村落日残霞,
轻烟老树寒鸦.
一点飞鸿影下.
青山绿水,
白草红叶黄花.
【赏析】
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材,我们从其中的修辞可以看出,他的文学涵养是极高的.通篇作品,全都由一些美丽的自然图景构成,而白朴本人,就好像是拿著这些自然拼图的艺术家,拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画.
写秋景,自然难免要烘托出萧瑟的气氛,但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨,又会令读者感受到沈闷而有压力.为了避免出现这种情况,白朴在选用语辞时,便颇费心神.前二句的「孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦」,共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛.为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语.如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气.最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以「青山绿水,白草红叶黄花.」作为曲文的结束语.这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色,而且「白草红叶黄花」这三种颜色,是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景,「白草红叶黄花」是细微的图景,如此交杂相错,於是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿.由此可见,白朴的散曲写作技巧有多麼高明了.
