写海棠的诗?
这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。白海棠和韵二首（史湘云）其一 神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？其二 蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
杨万里诚斋体的诗 春游 不知春向雨中回,只到春光未苦来。 老子今晨偶然出,李花全落杏花开。 小池 泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
描写燕子和鸳鸯的诗如下: ①《春晴怀故园海棠》 (杨万里) 故园今日海棠开,梦入江西锦绣堆。 万物皆春人独老,一年过社【燕】方回。
咏海棠花的诗词有《海棠》、《同儿辈赋未开海棠》、《海棠春·已未清明对海棠有赋》、《春晴怀故园海棠二首其一》、《诉衷情》等。《海棠》宋代：苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
晓出净慈寺⑴送2113林子方⑵杨万里毕竟5261⑶西湖六月中,风光不与四时⑷同。4102接天莲叶无穷碧,映日荷花别样⑸1653红。
海棠 宋代:苏轼 东风袅袅泛崇光, 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去, 故烧高烛照红妆。 海棠春·已未清明对海棠有赋 宋代:吴潜 海棠亭午沾疏雨。
杨万里的诗词《春晴怀故园海棠二首》(其一)
宋•杨万里 故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。【赏析】作者写这首诗时已年过半百，但他爱国忧民之心却丝毫不减。
老僧拍手笑相夸,且喜青山依旧住。(玉楼春 辛弃疾) 一番过雨来幽径,无数新禽有喜声。(春晴怀故园海棠 杨万里) 且喜无情成解脱,欲追前事已冥蒙。
草堂燕子未归时,香鼎灰飞入砚池。看彻唐人诗一卷,夕阳犹在杏花枝。——吴惟信《春咏》 画楼春早,一树桃花笑。
春晴怀故园海棠二首·其一 宋·杨万里 故园今日海棠开,梦入江西锦绣堆。 万物皆春人独老,一年过社燕方回。 似青似白天浓淡,欲堕还飞絮往来。 无那风光餐不得,遣诗招入翠琼杯。 春寒 宋·陈与义 二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。 海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。
海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相对花无语。羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许。这首词借写海棠，联想“海棠国”的战局，表现了烈士暮年心忧国事的忠忱，抒发了自己壮心不已的豪情。
《海棠·春晴怀故园海棠二首》咏海棠诗鉴赏 杨万里 故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青如白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。竹边台榭水边亭，不要人随只独行。乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
关于海棠花的唯美的古诗
濯锦古江头，飞景还如许。3. 曹雪芹《咏白海棠》：秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。4. 杨万里《春晴怀故园海棠二首》：故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
伤春。杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。 春晴怀故园海棠 。其一故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。 春晴怀故园海棠 。
晓出净慈寺⑴送林子2113方⑵ 杨万5261里 毕竟⑶西湖六月4102中, 风光不与四时⑷同。 接天莲1653叶无穷碧, 映日荷花别样⑸红。
关于海棠花开的诗句有: 1.故园今日海棠开,梦入江西锦绣堆。 出自宋代杨万里的《春晴怀故园海棠二首》 2.海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。
杨万里《春晴怀故园海棠二首》咏海棠诗赏析
《海棠·春晴怀故园海棠二首》咏海棠诗鉴赏
杨万里
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青如白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
这两首诗，作于孝宗淳熙八年(1181)，编入《南海集》中。时诚斋离家宦游，正在广州任内。二诗既不是单纯咏物，也不是直抒其怀，而是以景寓情，故笔笔写眼前春晴之色，句句着故园海棠之思，处处见作者怀乡之念。
第一首起句即点题。诚斋为江西吉水人，“江西”二字，承上“故园”。古人以为积思成梦，“梦”字既点题中“怀”字，也可见其怀念之深。昔人称成都二月，海棠花开，如锦绣裹城。宋祁《海棠》诗：“长衾绣作地，密帐锦为天。”此处用“锦绣堆”三字，形容海棠花团锦簇，如堆锦积绣。颔联、颈联写梦醒之后，眼前所见之景。颔联点题中“春”字，“万物皆春”是明点，“一年过社”是暗点。燕为候鸟，春来秋去，此“社”指春社。“人独老”、“燕方回”，俱从杜甫诗中化出，为感慨之词。杜甫诗：“江上形容吾独老，天涯风俗自相亲。”(《冬至》)这是古人作客他乡常有的感叹，是明慨。杜甫又有诗：“旧入故园曾识主，如今社日远看人。”(《燕子来舟中作》)见燕子处处筑巢，念此身飘飘难托，是暗慨。这两句，也都寓“怀”字在内。颈联补出“晴”字。杜甫诗：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。”(《可叹》)柳宗元文：“萦青缭白，外与天际。”(《始得西山宴游记》)俱以青、白形容云色。颈联出句写空中浮云，时多时少，故天色似青如白，或淡或浓，正是初晴景象。苏轼词：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”(《水龙吟》)以美人困倦时欲开还闭的娇眼，形容柳絮将飞又堕的神态。对句即以直白之语，将苏词之意写出。黄州定惠院东小山有海棠一株，特别繁茂，苏轼谪居于此，每岁花开，必携客置酒，醉于树下。尾联暗用其意。出句言春光明媚，爱之欲餐，只可惜实不可得，徒劳此想罢了。对句承上句，作进一步想，言若能以诗将春光招入酒杯之中，岂不是可餐了吗?作者的爱惜之情，就在这奇特的设想中，生动、真切地表现出来。诚斋作诗，于结句每以出人不意为胜，于此可见一斑。
第二首首联拈出一“行”字，为全诗之眼。上一首，作者是站在一个固定的位置上，观察四周景色。在这一首中，作者已由静观转入游赏，以下数句，都是游览所得，故其描写，较之前一首，更富于变化。“行”上加一“独”字，就突出了作者此时孤寂、无聊之情。“独在异乡为异客”，怀念故园之意，隐然可见。中间两联，俱写眼前景致。乍，初、才。乍暖，暗点题中“春”字。杜甫诗：“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”(《绝句漫兴》)古人都称柳为“弱柳”，或曰“柳腰”，以状其娇弱婀娜之态。诚斋此处以“无气力”喻之，意同而语尤新，可谓俗字妙用。颔联下句，诗人的视线由柳移入远处花丛之中。淡晴、微晴，明点题中“晴”字，因是远眺，故但见模模糊糊的花影而已。颈联“一番过雨”，也暗点“晴”字。郑谷《海棠》诗：“秾丽最宜新著雨”。雨过天晴，正是海棠吐艳争鲜之时，而眼前所见，只是时节初暖，柳条娇弱，天色微晴，花影模糊的景色，此时此景，格外撩拨着诗人对故园海棠的怀念。“思而不见，搔首踟蹰”，正是这种心情，把诗人带到了幽寂的小径。但那春光中欢乐的鸟语。还是不断地闯入耳中，而鸟之喜悦，更衬出了人的烦闷。新禽，新生之鸟。庾信诗：“新禽解杂啭，春柳卧生根。”(《奉和法筵应诏诗》)故此句也暗点“春”字。中间四句，都写景致，但各不相同。颔联上句写柳，所重在姿态;对句写花，所重在形色;颈联对句写幽寂的境地，主于静;下句写鸟雀的喜悦，主于动，颇能见诚斋摹物写生的本领。眼前景色，固然很美丽，但对诗人来说，却总觉得少了些什么，故尾联提出“只欠”二字。为什么会有这种欠缺之憾?因为作者这时宦游他乡，已两年不见海棠，对景生情，顿生感慨。负，辜负。先生，诚斋自指。结句言自己辜负了两个春天。诗中所写春日景象，非不美好，而作者却有枉抛光阴之叹，可见眼前景色，徒增烦恼，而诗人重笔叠写，描摹渲染，也只是为了能更好地衬托此时愁对春晴的孤寂心情，以及对故园海棠的无限怀念。至此，诗之本意，也就完全挑明了。
诚斋自称：“予少作有诗千余篇，至绍兴壬午七月皆焚之，大概皆江西体也。”(《江湖集序》)可见其诗原自江西派入手，后虽弃之，然影响犹在。他对江西诗派，有批评，也有继承。江西派作诗论诗，俱重形式，主要表现有二：一是喜谈句律，偏重法度，如范温所言：“山谷言文章必谨布置”。二是重视才学，强调“无一字无来处”(黄庭坚《答洪驹父书》)。诚斋无疑是反对束缚绳墨、依傍古人的，但从上面的分析可见，这两首诗的章法却极其谨严，诗中句句都紧扣诗题“春晴怀故园海棠”，细针密缝，前后照应，一笔不懈。从表面看，此诗明白自然，若信手而出，但其中实有不少暗用前人诗句成语，只是融化入妙，混然无迹，读来不易觉察罢了。《西清诗话》载：“杜少陵云：‘作诗用事，要如禅家语：水中着盐，饮水乃知盐味。’此说，诗家秘密藏也……善用事者，如系风捕影，岂有迹邪!”(录自《苕溪渔隐丛话》前集)诚斋此诗，诚不愧此语。
