求一篇三百字郑板桥(竹石图)国画作品赏析
观赏郑板桥绘制的《竹石图轴》，如坐春风《郑板桥集·题画》中云：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹有不是胸中之竹也。总之，意在笔先则定则也；趣在法外者，化机也。
《兰竹石》图,以石为脉竹石相间。 郑燮,号板桥,江苏兴化人。“扬州八怪的主要代表,尤擅画兰竹。
创作背景：《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言题画咏竹诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。借物喻人，托物言志，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操，刚正不阿、铁骨铮铮的骨气。全诗语言质朴，寓意深刻。
吉林省博物馆珍藏的郑燮《竹石图轴》是一幅极具魅力的艺术品。这幅作品以其精炼的笔墨展现出了独特的韵味，堪称作者艺术造诣的卓越体现。画卷上，郑燮亲笔题写了一首七言绝句，诗中寓言，实则反映了他的人生哲学，堪称他的自我写照[1]。
《竹石》含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。 《竹石》 清 郑燮 咬定青山不放松,立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
竹石的作品是什么?
《竹石》是一首题画诗,本诗又名《题竹石画》,是郑燮在一 幅绘有“竹石”的画作之上,有感而题写的。
《竹石》这首古诗的意思是:竹子抓住青山一点也不放松,它的根牢牢地扎在岩石缝中。
郑板桥的《竹石》全诗: 咬定青山不放松,立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。 译文: 紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
作者73岁4月作《竹石图》，就是他这种傲岸和刚直人格的写照。在他为官期间，做了不少益民利众的好事，深得人民爱戴，但他在荒年为百姓请求赈济，却得罪了知府和地方豪绅。他刚正不阿，心系民众和“出淤泥而不染”的清高性格，耻于折腰，便藐视权贵，解绶挂印，毅然辞官而归，回扬州卖画为生。
作品鉴赏：这首诗为题咏竹石图之作。郑燮画竹，不但神理俱足，画出竹的各种自然风采，而且常通过题诗赋予竹以人的刚毅风骨和高尚节操，从而表达自己的抱负和志向。此诗侧重写竹，兼及于石，借歌颂竹子耐风寒和立根于青山破岩之中，寄托自己生活和道德的理想。
清郑燮竹石图轴藏品赏析
最后，画作上还印有"克柔"和"爽鸩氏之官"的朱文印，这是郑燮的个人印记，也是对他的艺术身份和地位的认可。整幅《竹石图轴》不仅是艺术的佳作，更是郑燮个性与情感的载体，值得艺术爱好者深入品鉴。
此图是郑夑赠与友人的，从题诗上看，是他临时找来一幅自藏的画作，再补题诗以赠。图中以竹之劲挺、兰之清雅、石之坚韧来比喻“饮牛四长兄”的高尚品格。兰、竹置于陡峭的岩石之间，纵横交错，天机自然，秀逸洒脱中更见一种顽强的生命力。
《竹石图》是清代画家郑夑七十三岁时所创作的纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。通过画竹，来抒发自己的理想和生活态度。画作内容 画左上方题诗一首：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。”题诗后款“乾隆甲戌重九日板桥郑燮画”，下钤“七品官耳”“丙辰进士”两印。
郑燮是扬州八怪之一。扬州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称,美术史上也常称其为“扬州画派”。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。 出自清代郑燮的《竹石》咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲 一作：韧)1 全诗赏析 这首是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。
清郑燮竹石图轴的藏品鉴赏
吉林省博物馆收藏的郑燮《竹石图》，该作品笔墨不多而别有风韵。自题七绝一首，实为作者的自我写照。此涛原为题画兰，作者曾在几幅画上题写，只是个别字略有不同，如“立根”或作“扎根”，“乱崖”或作“破崖”、“乱岩”，其余均同 。
竹石 清·郑燮 咬定青山不放松,立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。 竹石诗意:竹子抓住青山一点也不放松,它的根牢牢地扎在岩石缝中。
这是一首是在竹石图上的题画诗，作者咏的是竹石，但已不是对自然界竹石的一般描写，而是蕴含了作者深刻的思想感情。作者以物喻人，实写竹子，赞颂的却是人。诗人屹立的青山，坚硬的岩石为背景而基础，说竹子“咬定青山”，“立根破岩”，“千磨万击”。
这幅引人注目的艺术作品名为《墨笔竹石图轴》，创作于清朝，出自著名画家郑燮的手笔。它采用纸本材质，以墨笔技法绘制，展现出清新的艺术风格。整幅画的尺寸相当可观，纵长160.9厘米，横宽81.8厘米，足以彰显出作者的深厚技艺和独特的审美视角。
咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。 — 清代·郑燮《竹石》 竹石,是扎根在石缝中的竹子。
汉桥话画:郑板桥《竹石图》竹引清风,石存岳意
《竹石图》,清代,郑板桥,纸本水墨,纵217.4厘米,横120.6厘米,现藏于上海博物馆。 名画鉴赏 《竹石图》是清代画家郑燮62岁时所画庭院之竹,瘦石壁立,以白描笔意为主,中锋勾勒,用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质,极尽变化,神韵具足。
说的是竹石,其实是在写人。这是郑板桥在一幅竹石图上的题画诗,咏的是竹石,但作者以物喻人,明写竹子,赞颂的却是人。
这幅画的名字是：《竹石图》是清代画家郑夑七十三岁时所创作的纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。画左上方题诗一首：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。”题诗后款“乾隆甲戌重九日板桥郑燮画”，下钤“七品官耳”“丙辰进士”两印。
至清代郑燮为之一变，独创“板桥竹”，造型削繁就简。竹竿细挺有韧性，而叶肥如柳、桃叶，具不似之似妙，而且竹子虚心自强、劲直向上的品性，被赋予坚贞高洁的寓意。《竹石图》修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，‘总观全局，气势俊朗萧散，卓然不群。
竹石意思是:竹与石。 竹石的读音:[ zhú shí ] 详细解释 竹与石。
竹石的作品鉴赏
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
