《菩萨蛮·小山重叠金明灭》(温庭筠)原文及翻译
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》原文如下：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。翻译如下：画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。
“小山重叠金明灭”这句诗出自唐代诗人温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。
温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是一首脍炙人口的婉约词篇，展现了精致细腻的景物描写和情感表达。接下来将对其展开详尽赏析。主题背景与情感基调 此词开篇即营造出一种如梦似幻的氛围。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐朝词人温庭筠的代表作之一，其精细的笔触、含蓄的情感和唯美的意境使其成为了文学中的经典。作品概览 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》以细腻的画笔描绘了闺房的景象，展现了女性的婉约之美。小山重叠，金明灭，形象生动地勾勒出了环境的幽暗与迷离，暗示了人物内心的情感波动。
这首词描绘了一位女子精致的妆容和慵懒的生活状态。"小山"可以理解为女子精心描绘的弯眉，或者屏风上的重叠图案，阳光照射下，眉间的"金"——额黄时隐时现，闪烁着金光。她鬓如云朵，"度"字形象地描绘了发丝从鬓角延伸至脸颊，轻柔地渐淡，"欲度"则显出她未完全打理的随意。
高中古诗文.选择性必修下册(古诗词诵读)《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代诗人温庭筠所作的古诗词诵读作品。这首词以精致的构思和精美的语言，描绘了一位闺中思妇独处的情怀，刻画出典型的环境中的女性形象。词的首句“小山重叠金明灭”含蓄深邃，其意义众说纷纭，或解为室内屏风上的图案，或为女子眉妆的描绘，或为发髻的形容。
"小山"在《小山重叠金明灭》这首诗中，通常指的是眉妆的一种样式，即小山眉，形容眉毛弯弯如小山之形。2. 另外，"小山"也可能指的是屏风上的图案，由于屏风通常是折叠的，所以用"小山重叠"来形容屏风上的山景图案层层叠叠的景象。
又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。
温庭筠的这首《菩萨蛮》以其精妙的构思和语言，深入刻画了一位深陷闺怨中的女性形象。词的首句“小山重叠金明灭”，虽然含义多解，学者们对其进行深入解读，探究其可能的象征意义，从屏风、眉妆到发髻，每一种解读都揭示了作者的匠心独运。
文 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。译 文 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。
小山重叠金明灭中的山含义?
指唐代女子画的一种眉毛形状。 指唐代女子画的一种眉毛形状。
这首《菩萨蛮》词以精致的构思,精美的语言,写闺中思妇独处的情怀,刻画出一位典型环境中的典型女性形象。
词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境.全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。
首句"小山重叠金明灭"，形象地展现了女子眉妆的精致，金黄的额黄时隐时现，如同阳光照在屏风上。"鬓云欲度香腮雪"则描绘了她如云的鬓发轻覆雪白面颊的慵懒情景。接下来的"懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟"细腻描绘了她起床后不急于打扮，而是缓缓梳妆的慵懒与闲适。
小山重叠金明灭中的山指的是?
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。 金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
温庭筠 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。词人把女子的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
温庭筠 小山重叠 金明灭 ，鬓云 欲度 香腮雪 。懒起画 蛾眉 ，弄妆梳洗迟。照花 前后镜 ，花面交相映。新帖绣 罗襦 ，双双金 鹧鸪 。
小山重叠金明灭，这句词的含义在学者间引发诸多解读，从室内屏风的描绘到女子的妆容，再到发髻的比喻，众说纷纭。温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》通过细腻的笔触，描绘了一个女子清晨的慵懒与梳妆过程，词作中隐藏的闺怨之情，让读者在字里行间品味。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》(温庭筠)原文及翻译
菩萨蛮·小山重叠金明灭 温庭筠 系列：宋词三百首 菩萨蛮·小山重叠金明灭 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 注释 1小山：1.眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。2.指绘有山形图画的屏风。3.形容女子隆起的发髻。 2金：指唐时妇女眉际妆饰之「额黄」。 3明灭：隐现明灭的样子。 金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。 4鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。 5度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。 欲度：将掩未掩的样子。 6香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。 7弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。 8罗襦：丝绸短袄。 9鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之「贴金」 十蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式「蛾翅眉」。 译文 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。 照一照新插的花朵对前镜又地后镜，红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣著一双双的金鹧鸪。 翻译 这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。 赏析 飞卿为晚唐诗人，而《菩萨蛮》十四首乃词史上一段丰碑，雍容绮绣，罕见同俦，影响后来，至为深远，盖曲子词本是民间俗唱与乐工俚曲，士大夫偶一拈弄，不过花间酒畔，信手消闲，不以正宗文学视之。至飞卿此等精撰，始有意与刻意为之，词之为体方得升格，文人精意，遂兼入填词，词与诗篇分庭抗礼，争华并秀。 此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一韪增入，便是「梳妆」二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句写鬓。 小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，国「十眉」之一式。大约「眉山」一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时记号中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：「修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。」正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：「玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。」亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓「一双愁黛远山眉」同义。 旧解多以小山为「屏」，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误以首句与下无内在联系；（2）不知「小山」为眉样专词，误以为此乃「小山屏」之简化。又不知「叠」乃眉蹙之义，遂将「重叠」解为重重叠叠。然「小山屏」者，译为今言，谓「小小的山样屏风」也，故「山屏」即为「屏山」，为连词，而「小」为状词；「小」可省减而「山屏」不可割裂而止用「山」字。既以「小山」为屏，又以「金明灭」为日光照映不定之状，不但「屏」「日」全无着落，章法脉络亦不可寻矣。 重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有「双蛾叠柳」之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之「额黄」，故诗又有「八字宫眉捧额黄」之句，其良证也。 已将眉喻山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间，下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。 上来两句所写，待起未起之景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟未起也。闺中晓起，必先梳妆，故「画蛾眉」三字一点题——正承「小山」而来。「弄妆」再点题，而「梳洗」二字又画龙点睛承鬓之腮雪而来。其双管其并下，脉络最清。然而中间又著一「迟」字，远与「懒」相为呼应，近与「弄」字互为注解。「弄」字最奇，因而是一篇眼目。一「迟」字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。 梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也；其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼「把儿镜」。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，「套景」重叠，花光与人面，亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实为奇绝之笔。 词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设？新贴，新鲜之「花样子」也，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之「蓝本」者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。
