东晋卫夫人教王羲之是笔画还是线条?
关于卫夫人和王羲之的只言片语又多有伪逆,那么对于卫夫人教王羲之的是笔画还是线条的问题更是难以明了。既然缺乏历史的证据而成悬案,那么我就不妨大胆一猜。
笔阵图不是诗 《笔阵图》：书法论著 《笔阵图》是旧题卫夫人撰，后众说纷纭，或疑为王羲之撰，或疑为六朝人伪托的书法论著。该著作论述写字笔划的著作，阐述执笔、用笔的方法，并列举七种基本笔划的写法。因其流传很广，此姑存旧说，仍列为卫夫人作。
以下是《卫夫人笔阵图》的译文: 如果要通晓书法的精妙,必须先掌握正确的执笔方法。
网友好，我是教书法和国学的李老师。《笔阵图》是卫夫人写的。关于书法技法和书法理论，写的很精彩，不是单指楷书。她里面介绍了基本笔画的笔法要求，和论述了一些书法思想，很精辟！望对你有所帮助。
颜真卿书法以"筋"书著称于世。所谓的"筋",用现在的话来说,就是肌肉。肌肉附着于骨干上,在书法中称之为“筋强骨健"。
卫夫人的书法有何特点?她是王羲之的书法老师吗
又一次在市集扮作观音老母一特殊方式烙饼，并夸赞王羲之的书法精妙，激励王羲之更加上进，最终成为一代书圣，流芳百世。
该篇说明写字有三种方面的要求，心意、技能和结构，字必须筋脉相连，意在笔前。所谓意在笔前，就是胸中先有字，然后写于纸上。否则，只写此字，不知下字，意断了笔划也不能相连，上下字不能呼应，一个一个字成了单独的字，不能成篇，失去了结构章法。
《笔阵图》这样一个著作，归属于卫铄，也就是卫夫人的名下，比较可靠的可信的还是唐人的说法，唐代张延远的说法。也就是说，它也就是中国古代女书法家留下的唯一的一篇书法理论或者叫书法美学的著作。
他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨
这是著名大书家东晋卫夫人的笔阵图里面的话。本来这是主要针对书法作品写的，对我们写文章其实也有借鉴作用。意思是 书法作品，善用笔力者作品多风骨，不善于用笔力者作品则多肉，作品气质不好。
笔落兴亡定三端之妙，墨写清白尽六艺之奥。
如同快速发射百钧的机弩,刚劲而有力,是戈如百钧弩发的意思。 此句见卫夫人在《笔阵图》所写,"戈,百钧弩发。
东一榔头西一棒,打断骨头连着筋! 我的可爱的悟空朋友,昨天还在讨论男人怕老婆,今天却是研究书法问题。 真不知道,让我如何说您? 颜筋柳骨应该怎么理解?
《初学记》引王羲之《笔经》:“汉时诸郡献兔毫,出鸿都,惟有赵国毫中用。时人咸言兔毫无优劣,管有巧拙。
卫夫人笔阵图原文及译文
原文：
夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出群。故知达其源者少，音于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非通灵感物，不可与谈斯道矣！今删李斯《笔妙》，更加润色，总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子，时复览焉。
笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。其砚取煎涸新石，润涩相兼，浮律耀墨者。其墨取庐山之松烟，代郡之鹿角胶，十年以上，强如石者为之。纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。初学先大书，不得从小。善鉴者不写，善写者不览。善笔力者多骨，不善笔力者多内；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。
一[横] 如千里阵云，隐隐然其实有形。
、[点] 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。
丿[撇] 陆断犀象。
乙[折] 百钧弩发。
∣[竖] 万岁枯藤。
、[捺] 崩浪雷奔。
勹横折钩 劲弩筋节。
右七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种。有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败；若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔：结构圆奋如篆法，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣。永和四年，上虞制记。
译文：
古代三端的妙用，没有先于用笔的；而六艺的奥妙，没有重于书法的。昔日秦丞相李斯见到周穆王的书法，感叹了七天之久，不满意他的书法缺乏笔力。蔡邕到鸿都观看碑碣，一百天了还不忍返回，不停的称赞那些超群出众的碑碣，所以知道通达书之源流的少，不懂得书法道理的多。近代以来竟而不师法古人，只凭兴趣背离书道，只记得姓名，有的学识并不渊博丰赡，见识又少，致使没有成就，空费了精神。于是，不是通于神灵，能感化他人的人，便不足以与其谈论此道。现今删改李斯的《笔妙》，再加以修饰的文字使其完整，总括起来有七条，并且予以说明，把对其所作的形容列在左边，遗留于子孙，永为楷模，希望将来的学书者，能有时间看看。 笔毫要取那高山绝壁中的兔毛，八九月间猎取，笔头要一寸，管长要五寸，锋毫要齐整，锋腰要有强度。砚台要选用浅黑干涸的新石，润滑与滞涩兼顾，能浮耀墨汁的光泽。至于墨要取庐山的松烟、代郡的鹿角胶，要十年以上，强硬如石的作为制造的原料。纸则要取东阳鱼卵纸，柔软滑净的。大凡学写字，先要学执笔之法，如果作真书，要执去笔头二寸一分处；如果是行草，要执去笔头三寸一分处。下笔点画波撇曲折，都要尽一身之力行笔。初学书者先学大字，不得从小字开始。善于鉴赏的不善于写，善于写的不善于鉴赏。善用笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨少肉者叫它“筋书”，多肉少骨的叫它“墨猪”，多力丰筋的是可取之法，无力无筋的为错误之法。要一一从其间吸取奥妙、体会真谛，并且合理地运用它。
横画：要像千里阵云，隐隐然其实有高低不同的形状。
侧点：要像高峰坠石，磕磕然实际在崩塌。
撇掠：锋锷能在陆地截断犀角象牙。
戈笔：要像百钧重的弓张箭发。
努笔：要像万岁枯藤一样多节而瘦劲。
背抛法：要像蹦浪雷奔一样徐迟有力。
钧弩势：要有如强弩筋骨一样遒劲。
右边是七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种情形。
有时候心情紧急而执笔却不紧，有时心情宽松执笔却很紧。如果执笔离笔头近而又不紧，意在笔先就会成功。于是又有六种用笔之法：结构字体、布置形势完备的如篆法；笔势飘逸洒脱而又自由奔放的有如章草；波撇凶险可畏如八分书；那笔法出入娴静优雅的好比作飞白书；笔画高耸挺立如鹤头书；纵横沉凝遒劲的如古隶。然而还要用心思考，考虑详尽，再作一字，各象其形，这样才有可能臻于妙境，书道也只有在这时才算穷尽。岁在永和四年，上虞制图并撰文。
